是阴阳学说的忠实拥护者，《邓后传》中记载她曾言“太后以阴阳不和，军旅数兴，诏飨会勿设戏作乐，减逐疫子之半”，而“阴阳不和”正是《黄帝内经》的核心思想。此外，邓后还深谙四时节律与生命的关系，她曾下诏说：“凡供荐新味，多非其节，或郁养强孰，或穿掘萌芽，味无所至而夭折生长，岂所以顺时育物乎！传曰：非其时不食。”这些思想，在《黄帝内经》中也多有展现，进一步佐证了《黄帝内经》实乃邓后主导所编撰。以现代文章的署名方式来看，郭玉可作为《黄帝内经·灵枢经》的第一作者，因为书中诸多理论内容都是经他之口阐述；而邓太后作为整个编撰活动的提议者，不仅提供了全部的经费与场地，更是核心的决策者，无疑是《黄帝内经·灵枢经》当之无愧的通讯作者。
邓绥的视野，并不局限于中原大地，她还以开放包容的姿态，推动着中外文化的交流融合。永宁元年（公元120年），掸国遣使入朝，向邓太后进献了一位大秦幻人——也就是来自罗马帝国的魔术师。这位幻人技艺高超，能表演变化吐火、自行肢解、牛身换马头的神奇幻术，还擅长跳丸之技，一手便能抛接十枚圆球。他向邓太后表明，自己是海西人，而海西便是当时汉朝对罗马帝国的称呼，从掸国西南的海路出发，便可抵达大秦。这也证明了，这位大秦魔术师是沿着******，经掸国辗转来华的。
次年（121年）正月，朝廷举行元会大典，邓太后特意安排这位大秦幻人在大殿之中表演。精彩绝伦的幻术，让汉安帝与满朝文武大开眼界，无不感到惊奇。然而，此举却遭到了保守派大臣陈禅的反对，他声称“帝王之庭，不宜设夷狄之技”，认为罗马幻术不合礼制。对于这种守旧言论，邓绥毫不妥协，当即下令将陈禅贬谪，以此表明自己推动中外文化交流的决心。
自此之后，这些来自罗马的外来杂技，逐渐传遍了全国各地。在四川、河南、山东等地的东汉画像砖、画像石中，考古学家发现了29例跳丸表演的图像。其中，仅四川地区的画像砖、石棺和摇钱树上，就发现了16例跳丸图像。画像中的艺人，将圆球与宝剑一同抛接，这种技艺在当时被称为“跳丸飞剑”，正是受到了罗马幻人技艺的启发。
“吐火”的幻术表演，也在各地的东汉文物中留下了印记。成都出土的东汉《宴饮杂技》画像砖上，画面清晰地呈现出跳丸、跳瓶和巾舞的场景，下方正中央有一人赤裸上身，右手持一火把，张口作吐火之状。有史家如史占扬便指出，此人正在表演的正是从罗马传入的吐火
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