两种认知。”
张教授沉默片刻，在评审表上添了一笔。
“善意建立在经验上。成立。”
另一名省级评委开口。
“卡车司机的笔墨太少了。”
“从头到尾没有名字，没有来处。”
“一个推动情节的人物，却只剩一只伸出车窗的手。读者会不会觉得单薄？”
陶之言没有立刻接话。
他重新翻到第一章。
五根布满血泡的手指贴在车窗外。风沙压过挡风玻璃。掌心朝外。
“作者写的是一只抬起的手。”陶之言说。
“不是某个具体人物的履历，不是一段用来换取同情的苦难经历。”
“那只手可以属于货车司机，可以属于养护工，可以属于迷路的游客，也可以属于十七年前困在风里的老马。”
“保留空白，求助者才能成为所有人。”
那名评委嘴唇动了一下。
“可这样一来，整场救援就更接近一则寓言而非一篇小说——”
顾长风插进来。
“如果补上一段卡车司机的家庭和工作，故事重心就会偏。”
“它会变成一个人救另一个人的故事。”
“现在的写法，把重点留给陌生人之间共同承担风险这件事本身。”
省级评委沉默了几秒。
他重新看向开篇。那只手。血泡。风沙。老马踩下刹车。
他在意见栏里慢慢写下四个字。
“留白有效。”
苏慕白终端上方的黄色回避标识始终亮着。
他调出书面评议栏，声音平稳。
“我只谈技法，不参与评分。”
薛弘川点头。
苏慕白看向屏幕。
“戈壁在这篇稿子里，没有被写成风景明信片。”
“风大，沙急，路长，油少。所有景观描写都服务人物的选择。”
“作者抓住了一个关键——”
“戈壁上最稀缺的从来不是荒凉，而是当人被荒凉隔开后，仍有人愿意停车。”
评审厅里有人轻轻点头。
“这部作品把戈壁写成了一套由普通人维护的秩序。没有英雄，没有口号。只有一根旧绳，七个结，一次停车。”
“这比单纯写苦难更难。”
崔问终端上方同样亮着黄灯。
他没有评分
…。。