约莫三尺高，骨架是用芦苇秆扎成的，中空，轻盈得仿佛没有重量。外表糊着雪白的宣纸，在昏暗的光线下泛着一种死气的惨白。童女穿着一身大红的纸衣，衣襟和袖口用金粉勾勒出繁复的缠枝莲纹。头上梳着双丫髻，插着几朵用皱纹纸做的假花。脸上，用颜料画着一张笑脸。
袁茂峰的瞳孔骤然收缩。
那张笑脸……
圆圆的脸蛋，弯弯的眉眼，嘴角上翘，露出两个浅浅的酒窝。那不是民间常见的、夸张喜庆的戏曲脸谱式的笑容，而是一种极其写实、极其传神的微笑。那神态，那韵味……竟然和他临摹过的丰子恺漫画里那些天真烂漫的儿童形象，有着七八分的相似！
尤其是那双眼睛。虽然画工精细，瞳仁乌黑，但那眼角的弧度，那眼神里流露出的那种似笑非笑、似嗔非嗔的灵动，简直就是从画纸上直接搬到了这纸糊的脸上！
一种荒谬而恐怖的寒意瞬间席卷了袁茂峰的全身。美育的典范，艺术的化身，竟然被用来装饰一个送葬的纸扎？这不仅仅是亵渎，更是一种更深层次的、令人毛骨悚然的“挪用”。仿佛某种力量正在贪婪地汲取着“美”的形式，将其填充进死亡的躯壳。
黑袍人开始干活了。他从铁皮桶里掏出一团灰白色的浆糊，那浆糊粘稠得像糨糊，表面结着一层皱皮，散发着刺鼻的醋酸味。他用一把缺口的棕刷，将浆糊均匀地涂抹在纸扎童女的背后。然后，他抱着童女，将其贴在了正对着房门的墙壁上。
随着浆糊的涂抹，一股更加浓烈的怪味散发出来。袁茂峰注意到，那浆糊里似乎掺了别的东西。不是普通的面粉，而是一种灰色的、带有颗粒感的粉末。他想起在琉璃厂裱画铺闻到的味道，那种类似腐烂植物根茎的甜味。这浆糊里，掺的是骨粉？还是……香灰？
纸扎童女被牢牢地粘在了墙上。那张笑脸在昏暗中显得格外突兀，格外阴森。它笑呵呵地俯视着这间低矮的屋子，俯视着炕上蜷缩的一家三口。那笑容里没有温度，没有善意，只有一种空洞的、无机质的欢愉，像一张戴反了的面具，里面空空荡荡，只有无尽的黑暗。
黑袍人干完活，没有多留一秒。他收拾起铁皮桶和棕刷，用草纸擦了擦手上的浆糊，然后一言不发地转身，撩开棉帘子走了出去。自始至终，他没有看过袁茂峰一眼，仿佛他只是屋里一件无关紧要的摆设。
随着门帘落下，屋里的气压似乎更低了。母亲重新坐回炕边，拿起麻线，但手却抖得厉害，几次都穿不进针眼。父亲依旧面壁，但袁
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